L'or bleu n'est ni un revêtement ni une peinture : c'est un alliage métallique dans lequel l'or — à titre 21 ou 24 carats selon la source — est combiné avec des éléments de fer puis cuit au four à température contrôlée. La réaction thermique produit une couche d'oxydation qui vire vers le bleu, avec des nuances allant du bleu pétrole au bleu-gris jusqu'au cognac, selon la température exacte, la durée de cuisson et l'atmosphère du four. Aucune deux pièces ne sortent identiques : la variabilité est structurelle, non un défaut.
Le terme BlueGold est associé quasi exclusivement à Andersen Genève, qui l'a développé comme élément distinctif de sa production. Svend Andersen l'utilise sur cadrans et rotors, l'associant souvent à des travaux de guilloché exécutés à la main — motifs d'ondes, grain d'orge, losange magique, écailles — qui nécessitent des machines différentes selon le motif. La technique du guilloché sur or bleu est particulièrement exigeante : le matériau doit être gravé avant ou après le traitement thermique selon une séquence précise, car la chaleur suivant le tournage peut altérer les crêtes du motif.
D'un point de vue métallurgique, la couleur n'est pas superficielle. Contrairement à la PVD ou aux autres traitements galvaniques, l'oxydation pénètre le matériau et ne s'écaille pas avec le temps comme un film déposé. C'est le fait technique qu'Andersen Genève utilise pour distinguer son or bleu de toute imitation à base de revêtement. Cela dit, je n'ai pas accès à une analyse spectroscopique indépendante confirmant l'épaisseur exacte de la couche oxydée, je me limite donc à rapporter ce que la maison déclare et ce qui est cohérent avec la métallurgie des oxydes ferriques sur l'or.
Le matériau apparaît sur les rotors de remontage automatique — visibles par le fond transparent — et sur des anneaux périphériques gravés du numéro d'édition, ainsi que sur des cadrans entiers comme dans la Communication 45, où l'alliage en tonalité cognac accueille une carte du monde en guilloché remplie de laque d'or liquide. Chaque application exploite la même logique : la couleur comme conséquence directe d'un processus métallurgique, non comme effet décoratif appliqué après coup.