Clous de Paris
Clous de Paris ist ein Guillochage, kein Druck und keine allgemeine Fräsung: Die Oberfläche wird Punkt für Punkt mit einem spitzen Werkzeug graviert, das einen kleinen pyramidenförmigen Abdruck hinterlässt, und das Ergebnis ist ein Gitter aus regelmäßigen Rauten oder Rhomben, die das Licht aus verschiedenen Winkeln einfangen. Die Verwechslung mit anderen Mustern ist häufig, und es lohnt sich, das gleich klarzustellen: Grain d'orge ist länglich und gerichtet, Côtes de Genève sind parallele Streifen, Clous de Paris hingegen ist isotrop — der Ton ändert sich, nicht die Richtung, wenn man das Stück unter dem Licht dreht.
Die Technik entsteht in der Pariser Silberschmiedekunst des 18. Jahrhunderts, geht im 19. Jahrhundert auf die Gehäuse und Platinen der Taschenuhren über, und in der Armbanduhrenkunst des 20. Jahrhunderts wird sie zu einem der bevorzugten Muster für Zifferblätter aus Gold, Silber und satiniertem Metall. Auf Platinen und Brücken wird sie noch von Hand auf Guillochier-Drehbänken ausgeführt; bei Zifferblättern ist die maschinelle Version häufiger, aber die besten — Voutilainen, Roth in der originalen Produktion der Achtzigerjahre, bestimmte Vacheron-Kaliber — greifen noch auf den von Hand geführten Pantografen zurück. Beim Kaliber Ode to Chronos von Les Cabinotiers, das ich aus der Nähe betrachten konnte, ist das anthrazitfarbene Finish mit handgemachtem Clous de Paris gerade an der leichten Unregelmäßigkeit des Abstands zwischen einem Punkt und dem anderen erkennbar: Keine CNC-Maschine hinterlässt diese Variation.
Der optische Effekt ist dreidimensional, weil jede kleine Pyramide vier Facetten hat, die Licht in entgegengesetzte Richtungen reflektieren: Das Zifferblatt wirkt tiefer, als es ist. Deshalb wird es auf flachen Flächen angewendet, die sonst leblos wirken würden — Zifferblätter aus Gelbgold, Platinen aus versilbertem Messing, flach geschnittene Lünetten. Auf gewölbten Lünetten ist die Gravur schwerer gleichmäßig zu halten, und die Ergebnisse variieren stark von Manufaktur zu Manufaktur.
Eine Unterscheidung, die ich oft am Werktisch mache: Der durch Kaltprägung erzeugte Clous de Paris existiert, kostet weniger und ist daran erkennbar, dass die Kanten der Rauten gepresst statt sauber geschnitten sind. Mit einer Zehnfachlupe sieht man den Unterschied ohne Zögern. Es ist kein Fehler im absoluten Sinne — beim Laureato von Girard-Perregaux funktioniert es optisch gut —, aber es ist kein Guillochage im engen Sinn. Wer ein als guillochierter Clous de Paris deklariertes Stück kauft, sollte wissen, worauf zu achten ist.
Domande frequenti
Was ist der Unterschied zwischen Clous de Paris und Grain d'orge?
Clous de Paris ergibt ein isotropes Rautengitter: Das Licht ändert den Ton, nicht die Richtung, wenn man das Stück dreht. Grain d'orge ist länglich und gerichtet, mit Reflexen, die einer bestimmten Achse folgen. Es sind zwei unterschiedliche Guillochage-Muster, die oft zusammen auf demselben Zifferblatt eingesetzt werden, um verschiedene Zonen abzugrenzen.
Wie erkennt man einen guillochierten Clous de Paris von einem durch Prägung erzeugten?
Mit einer Zehnfachlupe: Beim Guillochage sind die Kanten der Rauten sauber geschnitten, beim kaltgeprägten Stück sind die Kanten gepresst und abgerundet. Bei handguillochierten Stücken bemerkt man auch eine leichte Unregelmäßigkeit des Abstands zwischen einem Punkt und dem anderen, die bei maschinellen Versionen fehlt.