Clou de Paris
Das clou de Paris ist eine der ältesten Guilloché-Techniken und auch eine der meist missverstandenen. Es ist keine einfache Textur: Es ist ein Muster aus regelmäßigen Pyramiden, das durch mechanisches Gravieren auf einer Wiederholdrehbank oder einer Maschine mit geradliniger Bewegung entsteht und ein dichtes Geflecht aus viereckigen Erhebungen mit pyramidalem Querschnitt erzeugt. Der Name stammt von den viereckigen Kopfnägeln, die für das Pflaster bestimmter Pariser Viertel verwendet wurden. Jede kleine Pyramide fängt und reflektiert das Licht je nach Betrachtungswinkel anders: Daraus entsteht die visuelle Tiefe, die diese Veredelung von jedem Druck- oder chemischen Verfahren unterscheidet.
In der Uhrmacherei wird das clou de Paris auf Zifferblättern, Lünetten, Kronen, Werkbrücken und seltener auf Gehäusen angewendet. Die Version auf flachen Oberflächen ist einfacher auszuführen; jene auf gewölbten Oberflächen, wie der gewölbten Lünette des Piaget Andy Warhol, erfordert eine konstante Kontrolle des Schnittwinkels, um die Pyramiden über die gesamte Fläche proportioniert zu halten. Auf einem konvexen Zifferblatt müssen sich die Pyramiden der Krümmung folgend allmählich nach außen neigen: Ein Teilungsfehler ist sofort sichtbar, weil sich die Reflexion bricht.
Die Unterscheidung zwischen gepresstem und gedrehtem clou de Paris ist real und wichtig. Manche Häuser wenden das Muster mit einer Prägeform auf größeren Serien an: Das Ergebnis ist gleichmäßiger, aber weniger lebendig, weil das Blech verformt statt graviert wird. Das mit einer restaurierten Drehbank maschinell ausgeführte clou de Paris, wie beim bei La Fabrique du Temps bearbeiteten Daniel Roth Extra Plat Souscription, erzeugt Pyramiden mit scharfen Kanten, die deutlich anders mit dem Licht interagieren.
Es gibt auch eine Variante, das clou triangulaire, bei dem der Querschnitt der Erhebung dreieckig statt viereckig ist. Parmigiani Fleurier hat es beim Tonda PF Sport Chronograph anstelle des klassischen grain d'orge (barleycorn) übernommen und dabei einen schärferen, zeitgemäßeren visuellen Effekt erzielt, ohne die Tradition des handgefertigten Guilloché zu verlassen. Auf dem Werk erscheint das clou de Paris oft auf Brücken aus Rotgold, wie bei den Toric-Kalibern von Parmigiani: In diesem Zusammenhang ist die Funktion rein dekorativ, doch der erforderliche Arbeitsaufwand ist derselbe wie beim Zifferblatt.
Vom Werktisch füge ich etwas hinzu, das nirgends geschrieben steht: Die Qualität des clou de Paris wird im Gegenlicht beurteilt, nicht bei direktem Licht. Dreht man das Stück langsam, müssen die Pyramiden gleichmäßig über die gesamte Fläche aufleuchten und verlöschen. Gibt es matte oder unregelmäßige Stellen, war entweder die Teilung nicht konstant oder die Maschine hatte Spiel in der Spindel.
Domande frequenti
Was ist der Unterschied zwischen gepresstem und gedrehtem clou de Paris?
Beim gepressten clou de Paris wird das Blech unter Druck verformt: gleichmäßigere Pyramiden, aber mit abgerundeten Kanten. Bei dem mit einer Wiederholdrehbank oder geradliniger Maschine ausgeführten graviert das Werkzeug das Metall: Die Kanten sind scharf, und die Lichtreflexion ist klarer und lebendiger. Der Unterschied zeigt sich deutlich im Gegenlicht.
Was ist das clou triangulaire und worin unterscheidet es sich vom klassischen clou de Paris?
Das clou triangulaire ist eine Variante des Hobnail-Guilloché, bei der die Erhebungen einen dreieckigen statt viereckigen Querschnitt haben. Parmigiani Fleurier verwendet es beim Tonda PF Sport Chronograph anstelle des traditionellen Barleycorn. Der Effekt ist optisch schärfer, doch die Ausführungstechnik bleibt die des maschinellen Guilloché.