Clou de Paris

Clou de Paris ist eine der ältesten Guilloché-Techniken und zugleich eine der am meisten missverstandenen. Es ist keine einfache Textur: es ist ein Muster aus regelmäßigen Pyramiden, das durch mechanische Gravur auf einer Drehmaschine mit wiederholter Bewegung oder auf einer Maschine mit geradliniger Bewegung entsteht und ein dichtes Geflecht von quadrangulären Reliefs mit pyramidenförmigem Querschnitt erzeugt. Der Name stammt von den quadratischen Nägeln, die in der Straßenbeläge bestimmter Pariser Viertel verwendet wurden. Jede kleine Pyramide fängt und wirft Licht je nach Betrachtungswinkel unterschiedlich zurück: darin liegt die optische Tiefe, die diese Ausführung von jeder Druckform oder chemischen Bearbeitung unterscheidet.

In der Uhrmacherei wird clou de Paris auf Zifferblätter, Lünetten, Kronen, Bewegungsbrücken und seltener auf Gehäuse angewendet. Die Ausführung auf ebenen Oberflächen ist einfacher; die auf gekrümmten Oberflächen, wie der gewölbten Lünette der Piaget Andy Warhol, erfordert ständige Kontrolle des Schnittwinkels, um die Pyramiden auf der gesamten Fläche proportional zu halten. Auf einem konvexen Zifferblatt müssen sich die Pyramiden allmählich nach außen neigen und der Wölbung folgen: ein Fehler im Abstand ist sofort sichtbar, weil die Reflexion bricht.

Der Unterschied zwischen gestempeltem und gedrehtem clou de Paris ist real und zählt. Einige Manufakturen bringen das Muster bei größeren Serien als Stempel auf: das Ergebnis ist gleichmäßiger, aber weniger lebendig, weil sich das Blech verformt, statt eingraviert zu werden. Das clou de Paris, das auf einer restaurierten Drehmaschine ausgeführt wird, wie beim Daniel Roth Extra Plat Souscription bei La Fabrique du Temps, erzeugt Pyramiden mit scharfen Kanten, die auf ganz andere Weise mit Licht interagieren.

Es gibt auch eine Variante, das clou triangulaire, bei dem der Reliefquerschnitt dreieckig statt viereckig ist. Parmigiani Fleurier hat es auf der Tonda PF Sport Chronograph statt des klassischen grain d'orge (Gerstenkörnermuster) eingesetzt und erreicht so einen schärferen und zeitgenössischeren visuellen Effekt, während es sich in der Tradition der Handguilloché bewegt. Auf dem Werk erscheint clou de Paris oft auf Rotgoldbrücken, wie in Parmigianis Toric-Kaliber: in diesem Fall ist die Funktion rein dekorativ, aber die erforderliche Arbeit ist identisch mit der am Zifferblatt.

Von meiner Werkbank aus füge ich etwas hinzu, das ich nie geschrieben finde: die Qualität von clou de Paris wird gegen das Licht beurteilt, nicht im direkten Licht. Wenn man das Stück langsam dreht, müssen die Pyramiden über die gesamte Fläche gleichmäßig aufleuchten und erlöschen. Wenn es matte oder unregelmäßige Zonen gibt, war entweder der Abstand nicht konstant oder die Maschine hatte Spiel in der Spindel.