Handbemaltes Zifferblatt

Ein handgemaltes Zifferblatt ist kein Fotodruck und keine Abziehbild: Es ist Farbe, die direkt mit miniaturalen Pinseln auf die Oberfläche aufgetragen wird, Schicht um Schicht, oft auf Trägern, die nicht größer als zwei Zentimeter im Durchmesser sind. Die Unterscheidung ist wichtig, denn sie verändert alles — die Reaktion auf Licht, die wahrgenommene Tiefe und die Tatsache, dass kein Stück identisch mit dem anderen ist.

Die Techniken variieren radikal je nach Träger und angestrebtem Ergebnis. Auf Porzellan — wie bei den Credor-Zifferblättern, die im Micro Artist Studio hergestellt werden — werden die Indizes vor dem Brennen gemalt, dann kehrt das Stück zur Weiterbearbeitung durch den Handwerker zurück, erhält eine zweite Vergoldung und geht erneut in den Ofen. Die Hitze stabilisiert die Pigmente, führt aber auch Variablen ein, die nicht vollständig kontrolliert werden können: Deshalb erfordern bestimmte emaillierte Zifferblätter bis zu zwanzig Brennvorgänge, wie beim fondant de Genève, dem traditionellen Genfer Schmelzüberzug, der in aufeinanderfolgenden Schichten aufgetragen und mit einer transparenten Beschichtung versiegelt wird, die Glanz verleiht und die gesamte Oberfläche schützt.

Bei Standard-Metallzifferblättern ändert sich die Logik: Hier arbeitet der Künstler kalt und schichtet Farbverglasung auf, um Schatten und Volumen zu schaffen, die in solch kleinem Maßstab fast nur mit der Lupe sichtbar sind. Pointillismus auf Zifferblättern angewendet — kleine Punkte in unterschiedlicher Farbe und Größe, einzeln gesetzt — erzeugt einen Effekt, der aus normalem Abstand ein einheitliches Farbfeld wirkt, aber unter Vergrößerung eine fast textile Struktur offenbart. Ich habe dies auf polierten Stahlzifferblättern gesehen: Es hält überraschend gut, wenn das Stück keiner Feuchtigkeit ausgesetzt ist.

UV-reaktive Lacke gehören in eine eigene Kategorie: Sie sind bei normalem Licht unsichtbar und offenbaren zusätzliche Details nur unter UV-Lampe. Eine moderne Technik, entstanden aus der Personalisierungsarbeit, mit unterschiedlichen Ergebnissen hinsichtlich langfristiger Haltbarkeit — hierzu habe ich nicht genügend Daten, um mich mit Sicherheit zu äußern.

Die Arbeit an der Montblanc 1858 Geosphere — die nördliche Hemisphäre handgemalt, etwa vier Stunden pro Stück — verdeutlicht das Verhältnis zwischen Motivgröße und Ausführungszeit. In solch einem Maßstab sind vier Stunden sehr kurz. Bei komplexen, emaillierten Arbeiten sprechen wir von Tagen.

Von meiner Werkbank aus sehe ich oft Zifferblätter, die als handgemalt präsentiert werden, die aber in Wirklichkeit Drucke mit einer manuell aufgetragenen Lackschicht sind. Der Unterschied ist erkennbar: echte Malerei hat Dickenschwankungen, die das Licht je nach Winkel unterschiedlich auffangen.